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Taquilla 2017 (I) – Las rachas están para romperse. Tondero, Once Machos y la asistencia del año

Este artículo y todos los artículos de esta serie también serán encontrados en Cinencuentro.

Se cierra el 2017 y salvo por “El Gran León”, que aún puede mover las cifras del Top 5 de películas gracias a sus 44,566 espectadores el día de su estreno (una relación que se explicará más adelante), ya contamos con datos suficientes como para tener un panorama bastante claro de cómo se movió el mercado cinematográfico peruano en el año.

A continuación pasaremos a ver qué nos dejan las cifras a nivel de asistencia general y casa productora. Cabe resaltar que la mayoría de estas cifras son finales, salvo algunas pocas excepciones, y que el análisis de estas no podría haber sido hecho sin el trabajo de recopilación de Maykol Calderón, en su cuenta de Twitter @SoyAlPacine.

Asistencia general y por casa productora

El primer dato que resalta con respecto a la asistencia del 2017 es que, por primera vez desde el 2013 de “¡Asu Mare!”, una película peruana no supera el millón de espectadores. No solo eso, el 2017 es el primer año desde el 2013 en el que el estreno nacional más taquillero del año no fue fruto de Tondero, sino de AMA Producciones gracias a “Once Machos”, de Aldo Miyashiro.

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Las rachas están para romperse y AMA Producciones se encargó de impedir el quinto año seguido de hegemonía del pajarillo azul de Tondero.

A primera vista, el cuadro preocupa por el evidente descenso de espectadores que ha sufrido el estreno peruano más taquillero durante los últimos 3 años; sin embargo, este descenso no se ha visto acompañado por una disminución en la taquilla general, la cual lleva dos años de crecimiento estable y, si “El Gran León” hace el trabajo y atrae 700 mil espectadores o más, sumará nuestro tercer año consecutivo de crecimiento.

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Sumamos potenciales 700,000 espectadores de “El Gran León” y cerramos el 2017 con 5,630,995 espectadores, suficiente para haber superado el total del 2016.

Junto con ello, este descenso de espectadores en el filme más exitoso trae consigo otro elemento positivo para el mercado: la homogeneización de las cifras en el ránking de estrenos peruanos anuales.

¿Qué quiere decir esto? Pues desde que el “boom” inicia en 2013 la dinámica en la taquilla de estrenos peruanos era así: un estreno millonario (de Tondero) que inflaba las cifras de la taquilla anual acompañado por otros 4 estrenos que a lo mucho podían aspirar a atraer 100 mil o 500 mil espectadores, en el caso más optimista, y otra serie de películas que no superaban los cinco dígitos o que tan solo lograban captar unos pocos miles (y hasta cientos) de asistentes. Dicho de otro modo, el mercado peruano basaba el éxito de su taquilla en torno al éxito anual de Tondero y la suma de las otras películas con asistencias nimias.

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Las diferencias escandalosas en el Top 5 de estrenos para 2015, ni sumando a los 4 filmes más taquilleros se lograría igualar las cifras del No. 1 en asistencia.

A partir del 2016, ese modelo cambia y en 2017 comienza a formarse un nuevo escenario. La diferencia entre la primera película a nivel de asistencia y la segunda ya no es abismal y el Top 5 de estrenos presenta distancias mínimas entre todas las cintas, lo que permite una distribución mucho más pareja de los espectadores entre todos los competidores. El éxito del mercado ya no depende solo de qué tan millonaria fue la asistencia de Tondero, sino de la captación conjunta de varias casas productoras.

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Tan solo 100 mil espectadores de diferencia entre cada puesto del ranking de asistentes del 2016 para llegar a un 2017 donde todos se pisan los talones.

Ahora, a pesar de que “Los reyes del cine peruano” fueron destronados como los responsables de la película local más taquillera del año, donde sí pudieron mantener su hegemonía fue en la captación del público, ya que lograron atraer al 16.93% del total de los asistentes que consumieron cintas nacionales. Cerca de ellos, con 16.32%, está AMA Producciones y, dos puntos por debajo, Big Bang Films.

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Tondero lidera el ránking de captación de público habiendo logrado atraer a 834,804 espectadores.

Lo singular de esas cifras es que AMA Producciones por poco y empata a Tondero tan solo con “Once Machos”, mientras que Tondero requirió de las cifras de “Doble” y, principalmente, “Av. Larco” para lograr captar más asistentes que el resto de casas productoras (sigue esperando por “El Gran León” para aumentar sus porcentajes). Big Bang también necesitó de dos estrenos para meterse al Top 3 de productoras que más público captan (“La Paisana Jacinta” y “Una Comedia Macabra”), manteniendo su posición con respecto al año pasado, pero aumentando el porcentaje de público captado en un 2%.

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Aquí la representación numérica de los porcentajes de público captados por cada Casa Productora.

A pesar de su superioridad frente al resto de casas realizadoras en lo que respecta a atraer público, las cifras de Tondero para este año sí representan una disminución en relación a lo logrado durante el 2016. Ese año fueron capaces de atraer al 46.1% de espectadores que consumieron cine peruano (más de dos millones de personas), al cierre del año calendario 2017, tan solo han logrado atraer el 17% (834,804 personas) sumando “Av. Larco” y “Doble” (película primordialmente financiada con capital colombiano, pero considerada en el ranking, pues también presenta inversión peruana).

Podríamos hablar de un primer rastro de fatiga luego de tantos años de hegemonía, tanto por la disminución de público que logró captar, como por la disminución de estrenos en el año (cuatro en el 2016, tres en el 2017, de los cuales solo dos son netamente suyos, “Av. Larco” y “El gran León”). Pero justo antes de cerrar el año y empezar a sonar las alarmas, surgió la siempre esperada “película de Cachín”, cinta que podría incrementar la cantidad de público captado por películas de Tondero de manera generosa.

A lo largo de este artículo se ha manejado la hipótesis de que “El gran León” tiene chances de meterse en el Top 3 de estrenos más taquilleros del año e incrementar la hegemonía de Tondero a nivel de captación de público. Esto ha sido propuesto tan solo contando con la información de los espectadores que consumieron esta película en su día de estreno: 44,566. ¿Por qué esa cifra nos permite formular dicha hipótesis y hasta presumir que la cinta es capaz de amasar 700 mil espectadores o más? Por la correlación entre las cifras de los “Días de estreno” y la asistencia final.

Si bien es sabido por todos que “correlación no implica causalidad”, durante el 2017 las asistencias del “Día de estreno” del Top 5 del ranking han guardado correlación con la asistencia final de cada una de ellas (salvo “La paisana Jacinta”). Esto quiere decir que los “Días de estreno” con más asistentes son ostentados por las películas que terminaron llevando más espectadores en toda su permanencia en la cartelera.

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Aquí las cifras de los “Días de estreno” para el Top 5 más taquillero del año.

¿Notan la similitud? Los “Días de estreno” siguen el mismo orden que el de las películas más taquilleras, salvo por “La Paisana Jacinta”, lo que hasta puede servir como un acto de justicia ante una cinta tan decadente y un personaje grotescamente racista; a pesar de su auspicioso inicio, el público la abandonó y se quedó al final del Top 5, de donde puede salir en cualquier momento gracias a “El Gran León”.

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Aquí la correlación directa entre “Días de estreno” y taquilla final.

Esta correlación es la que permite suponer que “El gran León” está en capacidad suficiente de meterse en el Top 5 de estrenos más taquilleros del 2017, ya que con 44,566 espectadores, es el segundo mejor “Día de estreno” y, de seguirse la correlación que se ha visto a lo largo del año, puede convertirse en el segundo estreno más rentable del año pasando la valla de los 700 mil espectadores y rebasando a los 784,282 de “Cebiche de tiburón”.

Si se llega a confirmar esto, se vería un cambio drástico en el Top 5 de cintas más taquilleras del año, aumentaría el porcentaje de público captado por Tondero y reafirmaría su fortaleza en un año menos extraordinario para ellos que los cuatro años previos. Junto con eso, el éxito de esta comedia también podría presentar cambios (aunque menos radicales) a la asistencia por géneros del año 2017, la cual será explorada en nuestro siguiente artículo.

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Taquilla 2016 (I) – Los reyes del cine peruano

Esta serie de artículos fue escrita gracias a la invaluable colaboración de Alberto Castro, cuyas cifras e información brindadas permitieron realizar un análisis certero y meticuloso del escenario de la taquilla de cine nacional del año 2016.

El cine peruano ha presentado un innegable crecimiento en los últimos 4 años. Desde aquel 2013 en el que ¡Asu mare!Cementerio general presentaran millonarias taquillas, el medio ha logrado producir más de 20 cintas anuales y atraer a 5 millones de personas con suficiente frecuencia como para vislumbrar esperanzados un futuro inmediato donde exista una industria cinematográfica peruana sostenible. Sin embargo, aún no tenemos ni por asomo una industria de cine peruano (Bedoya, 2016).

¿Cómo es posible que un medio con las características descritas no pueda ser considerado como uno al borde del desarrollo industrial? A lo largo de esta serie de 5 artículos, observaremos con detalle la data que nos dejó la taquilla del 2016 y la sopesaremos con la de años previos para poder tener un mejor entendimiento del escenario del cine nacional y comprender cómo la bonanza de estrenos y espectadores no es sinónimo de desarrollo de la industria cinematográfica.

La comedia y Tondero, los reyes del cine peruano

El 2016 pareció confirmar que hay dos tipos de películas ineludiblemente destinadas a tener éxito comercial en Perú: comedias y películas producidas por Tondero (y si se trata de una comedia producida por Tondero, entonces tendrás entre manos una de las 3 películas más taquilleras del año).

001Ese Pac-Man azul que se come a los otros géneros es la comedia.

 

Tal como muestra el gráfico, 81,6% del total del público que fue a consumir una película peruana en el 2016 prefirió consumir una comedia frente a cualquier otro género, lo que equivale a 4.5 millones de los 5.6 millones de asistentes totales. Tamaña preferencia confirma la hipótesis expuesta por EnCinta hace dos años: la comedia es la apuesta segura al momento de producir una película para asegurar, por lo menos, un mediano éxito comercial, lo que también se puede comprobar cuando vemos el ranking de las 10 películas peruanas más vistas del 2016 (donde las comedias ocupan las cuatro primeras casillas y siete del total).

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Con esas cifras en mente, uno asumiría que, para poder amasar tamaña cantidad de espectadores, la comedia es el género más producido y estrenado en el mercado, pero no es así. A pesar de atraer al 81,6% del público, la comedia tan solo cuenta con un 30% de participación de mercado gracias a sus ocho estrenos, le siguen de cerca el drama con siete y el terror con cuatro.

003A diferencia de la distribución de espectadores, la participación en el mercado de cada género está distribuida mucho más equitativamente.

 

Donde sí podemos hablar de un dominio que logró una relación proporcional entre cantidad de estrenos y público atraído es con Tondero. La productora amasó 46,1% de espectadores (2.5 millones de asistentes del total de 5.6 millones) gracias a sus cuatro estrenos del año, tres de los cuales se encuentran en el Top 5 de películas con más asistentes del 2016.

image-14En azul, los reyes de la taquilla del cine peruano.

 

Atraer a casi la mitad de asistentes a cintas locales, estrenar más películas en el año que cualquier otra casa productora y colocar a tres de sus cuatro películas en el Top 5 de estrenos más taquilleros del 2016 demuestran incuestionablemente que Tondero es el rey del cine peruano. Sus cifras son avasalladoras, su disciplina y maquinaria de producción son admirables (producir el blockbuster local más taquillero de cada año no es tarea fácil). Durante los últimos tres años, Tondero ha sido el sinónimo del cine peruano, a tal medida que este año el microcosmos de la casa productora ha sido el fiel reflejo del universo cinematográfico local, en el que las comedias reciben una gran acogida, el drama se despunta como un nuevo y atractivo género para los espectadores y las cintas independientes o de autor sufren debido a la severidad de los cines y al poco interés del público (escenario que será discutido en siguientes artículos).

Si algo se puede confirmar al analizar las cifras de la taquilla del 2016 es que se valida el discurso de los últimos años, donde hablar del éxito de Tondero es hablar del éxito del cine peruano… pero ese es un discurso engañoso y debemos empezar a corregirlo.

Es verdad que el llamado “boom” del cine peruano inicia en el 2013 de la mano de Tondero y ¡Asu Mare! y desde ahí hemos sido testigos de un aumento innegable de estrenos y asistencia. Sin embargo, luego de 3 años y contando con la suficiente información como para mirar atrás y evaluar el escenario desde una perspectiva más crítica, valdría la pena preguntarnos si es que debemos catalogar al éxito del cine peruano de los últimos años como “el éxito del cine peruano” o “el éxito de una sola empresa”.

Basta con observar los cuadros de la taquilla del 2016 para dar una respuesta a esa pregunta, la cual también nos da los primeros indicadores sobre por qué, a pesar de las espléndidas cifras, no podemos decir que estemos cerca a desarrollar una industria.

Tan solo contamos con una casa productora capaz de empujar el carro hacia adelante con fortaleza herculeana, mientras a su alrededor vemos casos de éxito esporádicos, pero incapaces de igualar las cifras del actor principal.

Es quizás esa la primera conclusión importante que la taquilla del 2016 nos deja, la necesidad de hacer la separación entre el éxito de Tondero y el éxito del cine peruano (sin que esto signifique menospreciar el trabajo y logros del primero) para poder tener una apreciación mucho más objetiva del panorama cinematográfico local, evaluar sus falencias y necesidades; así como, establecer las medidas que nos permitan tener un ambiente mucho más competitivo que conlleve al desarrollo de  una industria cinematográfica autosostenible.

En lo que respecta a lo que se puede concluir sobre los géneros estrenados, los realizadores pueden tener la certeza de que producir una comedia es la opción más rentable que el mercado les presenta y con la que pueden tentar un lugar en el top 10 de cintas más taquilleras del año (o al menos alcanzar un mínimo de 50 mil espectadores). Junto con ello, se presenta una muy atractiva ventana de oportunidad debido al surgimiento del drama como un género favorecido por los espectadores frente a la ya visible retracción del terror, de la cual hablaremos en el próximo artículo.

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